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通過疫情緩解,戲劇復工的陪同下,“抗擊非典劇的鬥爭”成為許多地方的關註和重視的話題的創造者。“抗擊非典原劇的鬥爭”,“春鴿飛南京話劇團排演”(以下簡稱“鴿”),最近上演。對於時事主題定時,鑒於歷史的角度看,自然發生的“宏大敘事”,“鴿子”壹劇創作方法,結構和美學盡量發揮聰明才智相當。

抗擊非典的主題落戶到人類個體

妳如何宏大敘事和建立個人經驗之間的平衡,舞臺藝術是最當前事件的主題應考慮的問題。作為抗擊非典的戲劇主題,必須完成宏觀和顯示所有部隊抗擊非典的前。所以“鴿子”有三十多個人物和場景,以避免“飛”已成為最嚴重的問題的創造者。

幸運的是,不玩“的流行和談論疫情”,在令人眼花繚亂的眾多人物,能牢牢把握該劇的主題包括幾個主要的故事 - 這些都是主要的人物和故事線,其實,怎麽老公和妻子都在相互信任解決,如何對父子之間的相處,個人的自我實現的夢想,個人與社會之外,這些很“現實”的問題之間的關系。疫情是使這些關系的沖突,“催化劑”形成的故事,隨著疫情的真實狀況和決定折磨人之間的關系的關系所帶來的挑戰,人與社會之間,自我之間的關系和其他人,這將“抗擊非典”的主題真正落到了實處個體和人性化。由於直接從抗擊非典的第壹線,面對如此多的材料的爆發,創建者不被強迫簡短感情沖動,不拘泥於越限情感深度的新聞報道,堅決貫徹選從開始普通老百姓問題的日常生活。

隨著“鴿子”系列舞臺意象

“鴿子”的結合將在敘事戲劇傳統敘事戲劇的結構發揮,“活報”型,不落傳統現實主義創作的刻板印象。字符保持壹只鴿子飛往返武漢和南京,從這個故事中的各色人物兩個系列之間,還承擔著象征地位的象征,在人們的堅強意誌,而不是抗擊非典的過程中的隱喻關的希望。因為有“鴿”通過時間和空間飛行作為播放傳統的敘述不容易轉化缺陷的窄視野出的結構線索,可在混凝土視覺敘述和抽象的宏儀式場面之間徘徊自如,也能保證壹個節奏松弛劇目的程度。

隨著“鴿子”系列具象與抽象的抒情敘事策略,通過在敘述結束緊張的手段都起到,也得到了自我生成發展的象征性的審美潛能,“雙提升”,使在思想戲劇和審美是適當的高潮在結尾,給觀眾帶來了深刻和延伸“凈化”的經驗。

“身臨其境”的視覺效果

值得壹提的是,“鳩”也采用了純色背景和更現代,簡約的舞臺設計,不僅要照顧真正的“點”,“浸泡”,也有“三的大型投影四人千軍萬馬”,在宏大的史詩混合奇思妙想黨袖珍舞臺,而不是只能做最簡單的氛圍,有效地服務於情節,以及現代的視覺風格的當代戲劇作品的表演應該。

雖然該劇講述了“抗擊非典鬥爭的故事,”有很多悲劇激發觀眾情感感人情節,但總體而言,他們嘗試在下面的描述中發揮幽默的口吻,力求做到“喜含悲,”這不僅反映了創作者試圖在最近幾年中發揮獨特和創新素質在年輕壹代心目中的“主題”創新,變革“為主題”的刻板印象,同時也展示了壹個更獨特的審美藝術追求:創造者試圖要更加“先進的”贈送的情感,更巧妙地引導觀眾的情緒。

當然,“鴿子”,在如何更成熟,更不成比例的情緒表現,還有待進壹步的脾氣。作為抗擊非典的結果也壹再強調需要更多的展示舞臺,而不僅僅是突然插入線; 8個人在“自己”的想法親自出演了抗擊非典的醫務工作者誰鬥爭的第壹線,雖然模糊的舞臺上,下邊界,劇中的情感表達對比的高潮,但如何做沒有這些幫助外部因素,也使得劇目觸及更深層次的情感,是壹個值得的創造者考慮。

(作者:孔德岡,南京師範大學講師)

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